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A continuación reseña del primer disco de Piel de Canto que publico hoy en la sección cultural del periódico IDEAL edición de Almería:
20 niños de entre 4 y 17 años pueden contar a sus amigos que un grupo de rock experimental de Almería se ha inspirado en su esencia para componer 20 temas, ponerles el nombre y dedicárselos. Pero además, 10 de ellos pueden presumir que las canciones que inspiraron se incluyen en el primer trabajo discográfico de Piel de Canto bajo el nombre de ’10 piezas mínimas y otra puerta de sonido’.
Así, a lo largo del disco, encontramos ‘Las preguntas de Paula’, ‘El secreto de Juan’, ‘Los riffs de Javier están en el aire’, ‘Ana vive en Southampton’, y la culpable inicial de dar vida a este proyecto: ‘El sueño de Jacinto’. Recientemente, el disco sonaba por primera vez en público, a lo largo de una presentación informal que tuvo lugar en el céntrico pub Vhada.
El cuadernillo del disco contiene la foto de los diez niños homenajeados. Algunos de ellos viven en la provincia de Almería o en la Alpujarra granadina, pero otros están en lugares tan alejados como Buenos Aires (Argentina) o Southampton (Inglaterra).
El primer disco de Piel de Canto es un complejo proyecto totalmente instrumental de rock experimental con vocación y sonido internacional. Los artífices son los músicos almerienses Juan Manuel Cidrón (sintetizadores, secuenciador, grabación y tratamiento de sonido) y Juan Miguel Viñolo (guitarras), acompañados por el batería madrileño Mondee.
El resultado sonoro dista mucho de las primeras apariciones en directo de Piel de Canto. Los primeros contornos de estas canciones los marcaban las bases sonoras de Cidrón, que estaba acompañado por las percusiones de Juanjo Simón. Poco después, la entrada de Juan Miguel Viñolo añadió complejidad al proyecto, aportando ese ramalazo de rock progresivo tan presente en el disco. Y la batería de Mondee le ha dado una estructura rítmica muy contundente.
Cidrón, con varios discos a sus espaldas y que nació el mismo año que Madonna, tiene la misma capacidad que la diva para reinventarse con frecuencia. Esta capacidad aporta mucha frescura a todos los proyectos en los que se implica. Este disco de ‘Piel de Canto’ es un buen ejemplo, pero también lo es ‘Alondra Satori’, el proyecto musical basado en la improvisación que comparte con el músico granadino Antonio L. Guillén. Según las propias palabras de Cidrón, con ‘Alondra Satori, “experimentamos con los sonidos, el ruido y el silencio” pero también “con la sorpresa y con el desconcierto”, entre otros matices.
Las influencias que se pueden encontrar en el primer disco de ‘Piel de Canto’ son variadas. A Juan Manuel Cidrón, le inspiran los sonidos electrónicos de la ‘Escuela de Berlín’, con influencias muy directas de, ‘Kraftwerk’, ‘Tangerine Dream’ o ‘Klaus Shülze’. Pero Cidrón también tiene referentes en los sonidos minimalistas y en la música repetitiva norteamericana.
Juan Miguel Viñolo lo tiene claro. De sus múltiples influencias guitarreras, la más importante es la del virtuoso John Petrucci, de ‘Dream Theater’. En ’10 piezas mínimas y otra puerta de sonido’ la influencia del rock progresivo está presente en cada una de las notas que Viñolo arranca a su guitarra Ibanez. También se pueden apreciar ramalazos sonoros relacionados con ‘Porcupine Tree’, ‘Emerson, Lake & Palmer’, ‘King Crimson’ o ‘Pink Floyd’. Viñolo tampoco tiene problemas en reconocer influencias del rock melódico de los 80, con grupos como ‘Europe’ a la cabeza.
Mondee, el batería, encuentra en el rock clásico de los 70 su mayor influencia, con referentes fundamentales como ‘Led Zeppelin’, ‘Deep Purple’ o ‘Queen’. Este músico de Madrid, participó recientemente en ‘We will rock you’, el musical tributo a ‘Queen’.
Precisamente, es interesante destacar el protagonismo del sonido de la batería a lo largo de gran parte del disco. Aunque suele ser habitual que la batería suene en segundo plano, como base rítmica, los músicos de ‘Piel de Canto’ han decidido llevarla a un primer plano en el proceso de producción, algo que “el resultado final evidencia como un acierto”, según comentó Cidrón.
Sobre el proceso de grabación y producción del disco, el guitarrista, Juanmi, ha dado algunas pistas a IDEAL. Según sus palabras “la composición de este disco ha sido muy distinta a lo que suele hacer la gente”, ya que no hubo ensayos, más bien “un trabajo en cadena en el que cada uno de los tres ha ido aplicando su creatividad y sugiriendo mejoras”. Este trabajo en cadena se realizó sobre “el boceto de los temas que nos pasó Juanma (Cidrón), en los que estaban las armonías y las bases sonoras de las canciones finales”. Sobre esas bases “Mondee y yo edificamos el resto de la estructura” que da cuerpo al disco.
Viñolo también comenta que fueron necesarias “tres masterizaciones diferentes para conseguir el sonido que queríamos”. Según explica, “las dos primeras no nos convencieron y repetimos hasta que quedó como nos gustaba. A la tercera conseguimos una grabación con sonidos muy limpios, pero también con mucho más brillo” que en los dos intentos anteriores.
Todos los temas del disco han sido compuestos, arreglados y producidos por Piel de Canto. La grabación se produjo entre diciembre de 2007 y enero de 2008 en el estudio Salademáquinas, de Lorca (Murcia). Se trata de un importante estudio de grabación donde han grabado formaciones de la altura de ‘Skizoo’, ‘Manolo García’ o ‘Mojinos Escozios’.
El técnico de sonido, Manuel Torroglosa, ha aportado su punto de vista personal en la grabación del disco. A juicio de los miembros de Piel de Canto, el técnico “tiene las ideas claras” y eso se ha trasladado al resultado final.
En el siguiente vídeo, se puede ver un tema de Piel de Canto (La sonrisa de Ornella), sin el sonido de la batería. Se grabó hace algún tiempo en el emblemático y desaparecido Pub Georgia de Almería capital.
